“对于开发者，我的建议是做自己真正想玩的游戏，而不是一味追逐潮流。”
昨晚，在2025 TapTap大赏的典礼现场，《光与影：33号远征队》的创意总监纪尧姆·布罗什向在场的所有观众分享了自己对于制作好游戏的看法。
在聚光灯下，他拆开了“最佳国产PC游戏”的获奖信封，在全场观众的注视下将奖杯颁给了《逃离鸭科夫》的制作人Jeff。在刚过去的2025年，《逃离鸭科夫》成为了国内PC单机游戏领域声量最大的黑马，作为一个由小团队开发、各方面都非常“不公式”的作品，它的获奖，恰好像是纪尧姆所说“做自己真正想玩的游戏”的具象化。
跨越近一万公里的航程来到上海专门颁奖，纪尧姆的出现本身就吸引了不少玩家和行业人士的关注。
展开剩余91%作为每年都关注这个奖项的游戏编辑，我觉得这届 TapTap的年度游戏大赏恐怕是最特殊的一届——一是时间飞逝，于2016年创办的大赏，如今也走到了它的第十年；另一个，就是今年颁奖过程和评委阵容不太一般。
比如前不久刚在TGA上“杀疯了”的《33号远征队》制作人，此刻却出现在TapTap游戏大赏的舞台上，为中国的开发者颁奖——如果把它放回十年前，我们很难想象，一个关注移动端游戏起家的奖项，会在未来变得这么国际化。
回到TapTap游戏大赏刚刚诞生的2016年。手游和端游之间界限分明，大家对“什么算好游戏”、对内容形态与技术形态的期待，也往往分属两套语境。
而在这个特殊时间点上创办的TapTap游戏大赏，我看多少有点“另类”的意味，第一届奖项的最佳游戏颁给了《皇室战争》，最佳剧情是《生命线：涅槃》，最佳音乐是《节奏地牢》。这些作品未必是当时国内最主流、覆盖面最广的手游选择，但在受玩家喜爱的同时，它们确实代表了另一种筛选标准：强调创意与表达。
而如此颁奖的原因，在TapTap游戏大赏诞生之日起就一直坚持的Slogan里早就有了答案——即“发现好游戏”。这句口号TapTap喊了十年，过去我们也年年报道，我相信哪怕是普通玩家，也能从每年大赏的规模、形式和内容上感知到年年不同的变化。
今年则更为特殊：身为多端产品的《燕云十六声》先在专业奖项里获得大丰收，夺得了最佳叙事、最佳声音表现，以及最后的年度最佳游戏三个大奖；同时在另一边的玩家组，同样斩获了今年的“玩家最喜爱游戏”与“玩家最喜爱国产PC游戏”奖项——“slay全场”，正如《33号远征队》在TGA上的表现。
这样的结果，有点像是今年不同平台、不同玩家的审美坐标，重新拉回了同一张桌上，“好游戏”也不再被平台和设备先行分流，而游戏行业这些不太容易被察觉的演变，也总能在TapTap大赏上找到映射。
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就像开头提到的那样，今年TapTap大赏的亮点之一，就是邀请到了《33号远征队》的制作人亲临活动现场担任颁奖嘉宾。
对不了解前情的观众而言，这个行为可能会被认为在“蹭TGA年度游戏热度”。
实际上，TapTap在12月12日（也就是TGA奖项公布的当天）便放出了制作人纪尧姆将出席TapTap大赏的消息，说明官方在更早前已经认可了这款游戏今年的表现，早早和对方建立了联系。
与其说是“蹭热度”，这种邀请业内知名制作人颁奖的行为，我想更应该被解读为一种“传承”。
因为不单是凭借《33号》声名大噪的纪尧姆，这几年TapTap大赏一直有这种“让之前得奖的前辈来为新人颁奖”的趋势。
除了纪尧姆外，之前获得过TapTap最佳剧情、最佳音乐的《去月球》制作人高瞰，还有去年获得最佳叙事、最佳独立游戏奖项的《山河旅探》制作人陈振，都变成了今年的颁奖嘉宾，而在递过奖杯的同时，这些已经获得过荣誉的前辈们，也都非常诚恳地分享了自己对于游戏开发的经验和独到见解。
高瞰与日本游戏制作人小高和刚一起颁出了“最佳叙事奖”
为什么一个颁奖典礼需要如此设计？因为从一开始，TapTap大赏就不想变成一场厂商、媒体高高在上，单纯秀肌肉却与玩家需求相去甚远的官方晚会；而更希望让TapTap大赏变成促进海内外从业人员合作，真正倾听玩家的交流会。
而想要实现这样的结果，本就是一件相当困难的事情。
先抛去“最佳游戏”这种头衔天生自带的主观性，一个奖项想在行业端和用户端同时拥有举足轻重的影响力，一个无法避免的难题，便是怎么平衡好奖项本身的权威性与大众用户的喜好和声量。
在这一点上，TapTap的设计思路有别于一些世界主流奖项，虽然设立了分别由专业媒体和普通玩家票选出的奖项，但无论是投票窗口还是最后的奖项宣传页面，二者在APP、小程序等位置的曝光量几乎同级，甚至因为要开启玩家投票，活动宣传初期玩家奖项的曝光要先于专业奖项。
而在颁奖典礼的实际流程上，玩家奖项与专业奖项更是交替出现，并不存在厚此薄彼的情况。可以说，在TapTap大赏上，专业奖项和玩家奖项一直都占有同等的地位和影响力。
在这样的前提下，今年获奖的结果更是难得：像前文已经提及的，去年备受国内玩家关注、又凭借中国传统文化和RPG内容的结合出海大成功的《燕云十六声》，同时夺得了包括年度最佳游戏、最佳叙事、最佳声音表现、玩家最喜爱游戏与玩家最喜爱国产PC游戏五个奖项。
一款游戏同时被玩家与专业组肯定，这除了能说明《燕云十六声》本身的质量颇高外，对于TapTap大赏这个奖项本身，亦是一种特殊的意义，这同样也显示出了奖项官方正在做出转变和革新。
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严格来说，《燕云》是一款三端互通游戏，并不能用单纯的“手游”定义，而在之前大众的印象里，TapTap无论是平台本身的调性还是奖项都更偏向移动端，今年《燕云》能成为最大赢家，也说明了另一个现象——
在游戏的平台界限越来越模糊的当下，TapTap大赏试图辐射到的游戏类型，也不再只局限于移动端了。
本届大赏另一个重要改变，就是首次在两大奖项类型中均设立了“最佳国产PC游戏奖”。
前面提到，专业组的“最佳国产PC”由《逃离鸭科夫》获得
其实早在前几年，TapTap评选出的获奖游戏就一直有这个趋势，除了《原神》《鸣潮》这些出自大厂，本就计划好三端互通的大体量产品外，像《土豆兄弟》《暖雪》《死亡细胞》这类此前获奖的作品，也是在PC上广受好评后，才出现的移动端移植。想在获奖名单里找一款完完全全的“手机游戏”，已经十分困难。
TapTap的口号本就是“发现好游戏”而不是“好手游”，在种趋势下，进军PC端也成为一件顺理成章的事。
所以除了增设PC奖项，今年4月，作为游戏平台的TapTap也正式上线了PC版本，依旧主打“不联运、不分成”的运营路线，目前已经支持TapTap和Steam帐号绑定。
就像十年前，TapTap移动版推出时那样，如今再推出PC版，官方或许无意和其他平台竞争，而是顺应了这个“PC游戏移动化”的潮流，给国内开发者提供一个社区互动、玩家交流的新选择，从两个平台的互联也可看出，TapTap走的是一条共赢的路线。
而这种“互利”不仅针对开发者与玩家，更为开发者与发行、合作方的交流提供了桥梁。
如今TapTap大赏亦受到不少海外游戏人的重视。除了《33号》制作人，本次出席颁奖典礼的还有《小丑牌》发行商Playstack的市场总监Liz Cheng-Moore、Epic Games副总裁&虚幻引擎总经理 Bill Clifford、《弹丸论破》制作人小高和刚等等。
这些行业大咖们来到中国，自然也不只是为了颁奖。就比如Playstack的市场总监还在典礼上公布了自家代理的新游戏《浣熊推币机》将于今年推出的消息。
作为一个发掘宝藏独立游戏而闻名的发行商，《浣熊推币机》是Playstack首次与中国开发者合作的产品，其开发团队还接受了鹰角开拓芯的投资。Playstack重点注意到中国市场，正是因为去年《小丑牌》拿到了TapTap大赏的“最佳海外游戏奖”，Playstack官方在获知消息后专门录制了得奖感言视频。
同理，像这次Bill Clifford能来参与颁奖，亦是一种双方互相认可，并借此向外界传递开放合作心态的信号。
本次晚会，Bill Clifford将“玩家最期待游戏奖”颁给了《异环》
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能同时得到海内外业界和玩家的认可，对于国内的游戏奖项来说其实是件挺难得的事。
TapTap大赏能延续十年，除了足够“尊重玩家声音”外，同样对自身的专业属性有所要求。其实就像前面提到的，要成为真正有影响力的专业奖项，必须对评选本身予以足够多的尊重。
在专业奖项评选上，本次邀请到的评委有108位，为历届最多，分别由业内开发者、媒体机构等成员组成，对于像“最佳视觉”“最佳声音表现”这样更偏技术性的奖项，更是邀请到了多位长期深耕美术与音乐领域的从业者。
在这样的高规格评审团下，这次专业奖项的“最佳视觉”和“最佳声音表现”分部由《无限暖暖》和《燕云十六声》获得；而在玩家社区里，美术和音效同样也是这两款游戏的讨论重点，说明在更科学的评选和考量标准下，大众与专业的审美某些时候是可以达成一致的。
今年视频平台出现了很多专家赏析、点评《燕云》配乐的视频，播放量都非常高
对于这类技术型奖项的重视，也说明了TapTap官方并非无条件迎合玩家，而是从普适性与专业性中找一个更折中的解法。
在游戏业内，玩家和从业者对于某个概念/奖项的理解存在偏差，是造成评奖争议的原因之一，如今TapTap大赏正在尝试的新环节之一，便是促进交流，尽可能消除这种误解。
在这次的颁奖典礼正式开始前，TapTap官方就新加入了一个线下制作人见面会环节，无论是普通玩家还是从业者，都可以面对面和知名制作人交流分享经验。
除了颁奖，纪尧姆也出现在了“制作人见面会”中，零距离和观众互动
这也让整个典礼不再是官方宣讲，而变成了玩家、制作人均有参与感，兼顾了商业合作与经验分享的线下场域，不管哪类群体，都可以从中获得自己所需的宝贵内容。
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和如今中国的独立游戏业一样，“TapTap大赏”依旧处于自己的成长期，相比于国外一些规模体量更大的奖项，在影响力和权威度上仍略逊一筹，这除了历史积累和资金投入等原因外，还因为在外界眼里，“TapTap大赏”仍算是个和平台品牌强绑定的活动，不可避免地会被视作是服务于平台生态的评选，评选结果难免会被人放在“平台立场”中解读。
如何在这一过程中逐步淡化平台边界，建立更独立的奖项认知，也是TapTap大赏需要面对的问题。所以我们能看到除了颁奖外，TapTap大赏始终在拓展自己的功能——
玩家能够借助奖项发现好游戏，制作人能够借助晚会找到合适的合作方，投资者亦能够从中找到有潜力的新项目、帮助这些“好苗子”落地。
只有每一方都从这个环节中获益，彼此的交流与联系更加紧密，“好游戏”才能更频繁地出现，而TapTap大赏自身，也能在这样的拓展中一步步获得海内外更多从业者的关注和认可配资加杠杆，进而减弱自己商业平台的固有印象。
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